中国的尤其是北京的项目被国际知名媒体予以高度评价，已令业内外弹冠相庆。尽管也有人士认为，这些项目成功的背后或许有“大跃进”式的投入支持。正如《泰晤士报》在阐述中国建筑工程上榜的理由中宣称，如果想知道雄厚的资金和低廉的劳动力所能取得的建筑学成就，中国在建的工程正是其中代表，因为世界有近一半的混凝土和近1/3的钢材在中国使用着。用建筑来记录历史上的今天，或许已成为中外大城市发展的缩影与基本作法，古今中外，大凡标志性建筑，由于能记录着一个国家或城市在特殊历史时刻的“凝聚点”，所以备受后人景仰，成为人们源远流长的民族象征。北京于20世纪50年代、80年代、90年代分别“出现”的三大阶段的“十大建筑”（共计30项）至今不能说它们还是北京的标志性建筑。针对城市大型建筑工程设计作品的评价，问题不在于由谁设计，重要的是这些建筑能否真正彰显中国的传统文明及现代化追求，在文脉上是否体现了一种传统与现代结合后的传承。对此，我颇为赞扬著名规划专家伊利尔·沙里宁的话：“城市建筑像一本打开的书，从中可以看到人们的精神和抱负。”因此，我们在编撰本书中所选择的项目以令中外建筑师瞩目、体现建筑设计细节等为标志，在注意吸引建筑业内外人士眼球的纪念碑式建筑的同时，更注重吸取合理实用的中小型建筑，希望建构起一个较为客观和全面的北京新建筑评价体系，使能够成为标志性建筑的项目真正理性起来。《科学时报》2007年7月19日发表记者对马国馨院士的专访，话题是中国建筑业的世界水准。对此马国馨院士的回答是，“解决好中国自己的问题就是世界水准”。 

　　为21世纪初期前十年的北京新建筑作品“编史”是个系统工程，本该组织一个浩大的评审团，但作为编者，我们未采用此种“惯例”，旨在从媒体的视角，旨在从认识并记录北京新建筑产生的背景出发，希望读者能通过阅读本书，将近十年来的北京新建筑作一梳理。有人问我，这本集子可能收录的某种建筑过多，而某种建筑又过少，但我认为，恰恰是这一点表明了北京在21世纪初期建筑业发展的一种走向，或称文化追求不及“经济至上”的态势。虽本书收录的项目不全，但以此献给两年后即将到来的共和国60周年颇有意义，愿给那些热爱北京及北京建筑，愿意欣赏北京建筑的中外宾客也带去价值。最后，我还有两点感言：其一，北京该如何营造自己的城市主题，新世纪的北京建筑该呈现何种建筑视野，仅用奥运主题是不恰当的，因为它很快会呈现“后奥运时代”的诸多表现。而永恒的城市文化主题的典范如维也纳是音乐之都，好莱坞是电影之都。北京文化是历史的沉淀，是全体公众在若干年共同营造的结果，城市主题文化确需要一定时期的发掘、引导、催化与培育，其中城市特色文化中不可没有建筑设计的功力；其二，2007年7月17日美国加州《北圣地亚哥报》报道，美国加州艾斯康迪多市政府、人类家园国际组织共同开发的美国低收入家庭住房项目分获两项大奖。无论是城市主题的文化设计，还是为城市消除贫困房的设计都会对中国城市建设有诸多启示，这里不仅有真正的可持续发展的主题，更有应理顺的价值观及文化观。为此，希望该书的出版是一个引领建筑师品评北京新建筑的求索过程，更希望本书的阅读能带给建筑师及热爱建筑的公众一种策略再生的文化自醒与文化对比过程。